Такая модная мода

[кинжальчик]

Мужики! Перенимаем китайскую моду: Пекинское Бикини!
«Пекинское бикини» (англ. Beijing bikini) — устоявшееся сатирическое название практики мужчин в Китае подворачивать в жаркое время в публичных местах футболку или майку до груди, оголяя живот, чтобы охладить таким образом тело. Чаще всего эта практика характерна для мужчин среднего и старшего возраста. Несмотря на название, встречается не только в Пекине, а повсеместно в Китае.

Посмотреть вложение 10449

наши мужики легких путей не ищут,они ее просто снимают и все))

 

[Malabarka]

 

[DonQuixote]

Мода, это так просто​

 

[Malabarka]

 

[Malabarka]

Сегодня у нас вечер мужской моды - свеженький показ бренда Niccolò Pasqualetti во Флоренции, коллекция Men’s Spring 2026 (то есть, следующей весной мужчины так должны одеваться, по задумке дизайнера).

Фирменный пиджак от модного бренда... Классика. Но есть нюанс!

Вериги. Просто вериги для жаркой весны...

Мужские белые рубашки - тоже классика... Если они не ночные...

Деловой костюм, офисный вариант...

А это рабочий вариант, "бригадир ремонтников"...

Вечно модный трикотаж. Но делать что-то руками в таком свитерке затруднительно. Это для работников умственного труда...

Ну и куда же по нынешним временам мальчикам без юбочек?

Костюм для отдыха... Как татуировок пацану не хватает! Хотя бы скромненькой, "За ВДВ!"

Очень женственно! Гипюр, белые тапочки с перепоночкой, волосатые ножки... Все в гармонии...

Шикарная юбка! Сама бы такую носила, но у двухметрового негра попробуй отними!

Тут основной акцент - на ожерелье. Видимо, оно символизирует, что дизайнер "ложил" на все болт!

Вечерний вариант с юбкой-макси... Вот тут как ожерелья не хватает! Что, ножки от диванов кончились?

Ну, а это просто наряд невесты... Цвет невинности...

Мужчины, вы поняли, что значит быть модным по-флорентийски? Выбрасывайте свои джинсы и косухи, гипюровые кофточки ждут вас!

 

[Malabarka]

​

о знаменитой бизнес-леди Надежде Петровне Ламановой, удивительной мастерице, достойной стоять в одном ряду с лучшими кутюрье начала ХХ века. Как и многие русские предприниматели того времени, Ламанова добивалась всего собственным трудом и талантом. Когда у нас увлекались мексиканскими сериалами, про "просто Марию" ехидно говорили, что она "нашила себе на фабрику". А вот в России такое случалось - Надежда Ламанова "нашила себе" на собственный Модный дом, и из скромной служащей приюта для неимущих превратилась в поставщика Двора Его Императорского Величества, а потом... в советского модельера и художника по театральным костюмам...

Та богиня — мраморная,
Нарядить — от Ламановой...
Марина Цветаева

Имя Надежды Ламановой и поныне вспоминают, а в начале XX века оно было знакомо каждому образованному человеку в России. Она «одевала» царскую семью, дам из высшего света, балерин и актрис; впрочем, ее работы были доступны представительницам разных кругов. После революции Ламанова не только шила платья женам советских руководителей, но и создавала «моду для широких масс», делала костюмы для театральных спектаклей и кинофильмов. Ее модели с успехом экспонировались на международных выставках. Но главная заслуга Ламановой была в том, что она определила внешний облик людей Серебряного века и способствовала формированию его удивительной эстетики.

Надежда Ламанова в молодости

Надежда родилась в 1861 году в семье обедневшего потомственного дворянина полковника Петра Михайловича Ламанова в деревне Шутилово Нижегородской губернии. Первые годы жизни она провела в имении отца, а потом жила у дяди в Нижнем Новгороде и училась в гимназии.
К моменту завершения Надей Ламановой гимназического курса ее семья оказалась в бедственном финансовом положении из-за множества долгов, оставленных старшим братом отца. Родители были не в состоянии содержать младших дочерей, и Надежда, рано начавшая трудовую жизнь, забрала сестер к себе в Нижний Новгород. А она была старшей из пятерых сестер! Вскоре они переехали в Москву. Двадцатилетняя Надя поступила на работу в Сергиевский дом трудолюбия - приют для неимущих.

Посмотреть ещё

Работая в приюте, Надежда посещала школу кройки и шитья госпожи Суворовой, где обучались лучшие московские «модистки». Совершенствуясь в портновском деле, девушка поняла, что ей хочется самой придумывать модели дамских платьев.

Одна из ранних работ Ламановой из коллекции Государственного Эрмитажа

После смерти отца Надежда становится единственной кормилицей осиротевшей семьи (небольшое имение Ламановых практически не приносило доходов). Жизнь Нади и ее близких была очень скромной, почти бедной, но девушка надеялась добиться перемен к лучшему собственным упорным трудом. Успешно проучившись два года, Ламанова перешла на работу в знаменитое московское ателье мадам Войткевич. Благодаря своему таланту она быстро стала ведущей закройщицей («моделисткой»).

Бальное платье

Прежде чем начать работу, Надежда внимательно изучала облик заказчицы, а потом долго прикладывала ткани к фигуре модели, вдохновенно «колдовала» над складками шелка, муара, бархата, струящимися кружевами, лентами. Все скалывалось булавками, а когда измученная, но счастливая клиентка превращалась в большой «кокон» из разнообразных тканей, это великолепие осторожно снимали и отдавали закройщицам. Платья получались просто уникальные и стоили дорого, но все московские модницы стремились шить у Ламановой, которая быстро приобрела широкую известность. В 1885 году она открыла свое дело. К тому времени ее клиентками были уже не только москвички - изысканные дамы из Санкт-Петербурга специально приезжали в Москву, чтобы обзавестись нарядами от Ламановой.

Вскоре она вышла замуж за молодого юриста Андрея Павловича Каютова. Со временем он стал богатым человеком – директором московского отделения страхового общества «Россия», чрезвычайно успешно действовавшей коммерческой организации. А в молодости он был известен в качестве актера-любителя и выступал под псевдонимом Вронский. Муж познакомил Надежду со своими друзьями, среди которых были знаменитая актриса Малого театра Гликерия Федотова и начинающий актер Константин Алексеев (К.С. Станиславский). Их связало с Ламановой долгое приятельство и творческое сотрудничество.

Надежда Петровна и Андрей Павлович прожили в браке 45 лет. Детей у них не было – их заменили младшие сестры Ламановой.
В 1896 году Надежда Ламанова была представлена императрице Александре Федоровне, которая выразила желание посетить ее модную мастерскую на Большой Дмитровке. Увидев процесс создания платья, напоминающий работу над уникальным произведением искусства, государыня была поражена. Она стала заказывать у московской мастерицы наряды и дозволила Ламановой впредь именоваться «поставщиком Двора Его Императорского Величества».

Императрица Александра Федоровна в платье от Ламановой

Бальное платье императрицы Александры Федоровны (бархат, шифон и тюлевые вставки)

С этого дня шить в модном салоне Ламановой стало не менее престижно, чем у известных парижских кутюрье. К ней приезжали аристократки, жены крупных предпринимателей и банкиров, а также правительственных чиновников самого высокого ранга, особы из придворных кругов и члены императорской фамилии.

Парадное придворное платье с шлейфом

Каждая богатая женщина мечтала заказать свой портрет модному живописцу Валентину Серову, причем позировать следовало непременно в платье от Ламановой. Это было высшим шиком.

Валентин Серов. Мария Ермолова (в платье от Ламановой)

Надежда Ламанова и сама позировала Серову, причем в самом скромном "офисном" наряде, но портрет остался незаконченным из-за внезапной смерти художника.

Валентин Серов. Эскиз к портрету Надежды Ламановой

Впрочем, и другие художники Серебряного века любили, когда их модели позируют в нарядах от Ламановой, и особенно тщательно передавали неповторимый стиль ее авторских работ.

Константин Сомов. Евфимия Носова (московская миллионерша, близкая к богемным кругам, в наряде от Ламановой)

В ее вечерних платьях, расшитых бисером и стразами блистали балерины Тамара Карсавина и Екатерина Гельцер. Надежда Петровна превратила свой салон в настоящий клуб для утонченных свободомыслящих женщин. Ламанова много работала в театре (с Художественным театром она сотрудничала с 1901 года), создавала костюмы по эскизам выдающихся художников Бакста и Головина. Ну, и по собственным эскизам, конечно же.

Театральные звезды в нарядах от Ламановой

По проекту своего друга, архитектора Н.Г. Лазарева, лидера русского «модерна», Надежда Ламанова построила дом на Тверском бульваре, на нижнем этаже которого располагалось ателье с залом для дефиле, ставшее настоящим центром моды. Ламанова работала не только в Москве, но и в северной столице, где тоже существовало ее ателье.

Дом Ламановой на Тверском бульваре, современная фотография (фасад позже был несколько изменен и надстроены два верхних этажа)

Она пристально следила за всеми тенденциями в мире высокой моды, ежегодно бывала в Париже, познакомилась с ведущими модельерами мира, в том числе с Полем Пуаре, который стал частым гостем в ее московском доме. Он так отзывался о Надежде Петровне: «Ламанова была выдающейся портнихой и в то же время стала моей дорогой подругой. Это она мне открыла очарование Москвы – этих драгоценных ворот в Азию. Она и сейчас мне видится на фоне икон Кремля, куполов собора Василия Блаженного, прекрасной коллекции картин господина Щукина».

Ольга Книппер-Чехова в наряде от Ламановой

После Октябрьского переворота Н.П. Ламанова потеряла все: дом, ателье, имение, деньги, высокое положение в обществе, выдающуюся клиентуру... Она могла эмигрировать по примеру многих своих друзей, но не представляла себя вне России. В 1919 году большевики арестовали и несколько лет продержали в заключении ее мужа, А.П. Каютова, пытавшегося спасти от разграбления ценности храма Христа Спасителя. Ламанова, дворянка и жена «участника заговора против Советской власти», также провела в тюрьме два с половиной месяца, и ее спасло только заступничество А.М. Горького и М.Ф. Андреевой, считавших себя ее друзьями. В изданиях советского времени порой звучала мысль, что Ламанова "с восторгом" приняла революцию, но это утверждение явно не соответствует действительности.
В пятьдесят шесть лет ее мир рухнул, и ей пришлось начинать жизнь заново. Нарядные платья в разоренной стране были никому не нужны, но работали театры, и в условиях тотального дефицита тканей Ламанова из оставшихся у нее лоскутков шила великолепные театральные костюмы. После введения НЭПа Надежде Петровне удалось организовать Мастерскую современного костюма, где создавалась новая, «рабоче-крестьянская» мода.

Эскизы Ламановой 1920-х годов

Модели Ламановой середины 1920-х годов, периода конструктивизма

Для украшения нарядов в ход шло все: вышитые полотенца, салфетки с орнаментом, рогожа, бечевка, окрашенные ягоды и даже бусы из хлебного мякиша. Остатки "прежней роскоши" разоренные революцией люди продавали на толкучках, и Надежда Ламанова разыскивала там кусочки кружева, вышитые полотенца и столовое белье, разорванные нитки бус - все это можно было пустить в дело, чтобы обыграть унылые ткани.

Разработка Ламановой из подручных материалов, в частности, вышитых полотенец

В 1925 году созданные Ламановой платья в русском стиле были представлены на международной выставке в Париже, где произвели фурор среди ценителей моды. Саму Надежду Петровну в Париж не пустили... Но ее модель получила «Гран-при» за «национальную самобытность в сочетании с современным модным направлением». В журнале «Красная нива» Н.П. Ламанова опубликовала серию статей по вопросам реформирования модельного дела. Вместе с ней над созданием одежды для советских женщин работали Александра Экстер и будущий знаменитый скульптор Вера Мухина.

Лиля Брик и Эльза Триоле в нарядах от Ламановой

Совместное творчество Веры Мухиной и Надежды Ламановой

В 1925 году совместно с В.И. Мухиной Ламанова издала альбом «Искусство в быту». Надежда Петровна разрабатывала костюмы для фильмов «Аэлита», «Поколение победителей», «Цирк», «Александр Невский», сотрудничала с МХАТом и другими театрами. К.С. Станиславский называл ее «нашей драгоценной, незаменимой, гениальной, Шаляпиным в своем деле».

Выставка театральных работ Ламановой в Школе-студии МХАТ

Костюмы Ламановой к фильму "Аэлита"

Героев фильма "Цирк" также одевала Надежда Ламанова

Надежду Ламанову не могли сломить ни годы, ни болезни. В восьмидесятилетнем возрасте она носила туфли на высоких каблуках, тщательно следила за своей внешностью и не могла жить без французских духов, которые чудом удавалось достать в Москве.

Актрисы МХАТ, одетые Ламановой в платья "по мотивам" моделей из французских журналов, середина 1930-х годов

В октябре 1941 года, когда немцы стояли на подступах к столице, Надежда Петровна должна была эвакуироваться вместе с коллективом Московского Художественного театра, но опоздала на сборный пункт, и коллеги уехали, не дождавшись ее. Возвращаясь домой с вместе с сестрой, Ламанова была в полном отчаянии. Началась бомбежка. Бежать в бомбоубежище сил у нее не было. Женщины присели на скамейку, слушая разрывы бомб. Надежде Петровне стало плохо. С лавочки она уже не встала и домой не вернулась. В этот страшный осенний день 1941 года она скончалась от сердечного приступа.

********
P.S. Очерк о Надежде Ламановой был написан мной в 2007 году для сборника "Самые знаменитые женщины России" (книга в 2008 году вышла из печати). Говорю об этом во избежание недоразумений, так как, заглянув в Интернет, я обнаружила несколько очерков о Ламановой со знакомыми и даже родными фразами. Повторяю, очерк, в который я внесла незначительные изменения, был написан мной 18 лет назад и вскоре опубликован. И теперь он, конечно,

живет своей жизнью.