Гений
- Автор темы Ветер
- Дата начала
- Последняя активность Последняя активность:
- Ответы: Ответы 92
- Просмотры: Просмотры 4 тыс.
Ну может вы гениально готовите или управляете, я ж не в курсе или гениально общаетесь?Правда не дошло. И жара уже больше двух недель, да и я ж не гений. Это честно.
Я был реально хорошим госслужащим. И грамотным, и вообще, с чисто человеческой точки зрения. Но это не тянет на гениальность. И лучше на "ты".
Некая способность адаптации, это я считаю гением природы. Есть люди с врожденными способностями: у некоторых они одна,кто ваш гений?..
Быть гением невероятно трудно, многие из них производят впечатление душевнобольных или «странных» людей... ©
гениальные мысли могут быть результатом соприкосновения с миром духов... ©
но более выраженная. У других, преобладает множество природных способностей и талантов, которые он может развивать. В зависимости от сил и ресурсов. Но понятие "гениальность" очень разнообразно, даже простой слесарь может быть гениальным.))Чего? Хамелеоны -венцы гениальности по вашим словам
Кроме меня никто тебя гением местного масштаба не считал и не считает. ЯТД. (имхо)
А на самом деле ,ты гениален (гений) по многим признакам.
По показателю мерить всё ( и гениальность) по себе-тебе нет равных.
Обсуждать заявленную тему вообще-скучно.
Пытаться запутать (спеленать) каждого участника обсуждения и указать на личную непригодность иметь своё мнение по теме -самое то..,
Высказаться по поводу недостойности общающего с тобой юзера ,потому как живет сам по себе ,но с "неправильным" мнением-это нормально.
Ничего личного. Просто некая реакция на текст твоих постов в теме,.
За исключением одного поста , якобы о солидарности, с текстом "дя!.
-------------------------------------------------------------------
Это моё мнение по обсуждению темы ,которое никак не касается твоего бытия.
И зачем тебе столько текста потребовалось только для того, чтобы сказать мне, какое я самодовольное говно?
Слышал выражение: краткость - сестра таланта? Талант ещё не гениальность конечно, но у тебя нет и его. Ты прозрачен как мокрый лист туалетной бумаги.Самому не смешно? Сплошное личное, от первой буквы до последней. Чё случилось, что у тебя снова дерьмо закипело? Жаришка?
Не так буквально, но да. Гениальность (в моем понимании) это наиболее выраженный адаптивный механизм, а не узконаправленный дар или что-то там... Я скептически отношусь ко всяким аутистическим гениям, это некое проклятие, а не дар.Чего? Хамелеоны -венцы гениальности по вашим словам
странно, но ваше дело,конечно
Наверно пока Ломоносовкто ваш гений?..
Быть гением невероятно трудно, многие из них производят впечатление душевнобольных или «странных» людей... ©
гениальные мысли могут быть результатом соприкосновения с миром духов... ©
Что изобрел Иван Кулибин?
Что изобрел Иван Кулибин? Фото: иллюстрация из книги «Повесть об автомобиле», общественное достояние
Часто в разговорах человека, умеющего мастерить, мы называем: «Самоделкин». Или: «Кулибин». И если в первом случае всё понятно из-за «говорящей» фамилии, то в случае с Кулибиным не всякий и вспомнит, чем же известен этот удивительный человек. А в том, что он был весьма незаурядной личностью, сомневаться не приходится.
Родился Иван Кулибин в 1735 году в Нижнем Новгороде, в семье торговца мукой Петра Кулибина. Нижний Новгород— что тогда, что сейчас — являлся очень крупным городом, и там часто появлялись разные иностранцы, которые привозили всякие занятные механические вещицы. И их иногда требовалось чинить.
Иван с детства тянулся к разным занимательным вещицам. Он был обучен грамоте, так как отец мыслил пристроить его к своему торговому делу. Но мальчика занимало другое. Известно, что к 16 годам (то есть в 1751 году) Иван вырезал из дерева первые часы с кукушкой. Не всё там было ладно, но благодаря этому опыту он получил первые навыки в конструировании.
В 1752 году Иван по причине грамотности был отправлен с нижегородскими представителями в Москву, с прошением перенести большую ярмарку из Макарьего (Нижегородская область) непосредственно в «третью» столицу, то есть в Нижний Новгород.
В Москве любознательный Иван знакомится с известным в городе часовщиком Лобковым, который содержал часовую лавку. Тот поделился с юношей некоторыми секретами своего ремесла, а заодно и поведал о других русских умельцах, которых он (Лобков) видел лично. Также Лобков присоветовал молодому Кулибину приобрести в Москве хороший инструмент для своих работ. Что Иван с радостью и совершил.
П. П. Веденецкий, «Портрет И. П. Кулибина» Фото: общественное достояние
Очень запомнились Ивану слова Лобкова про академические мастерские, учреждённые в Петербурге при Академии наук. Пройдёт не так много времени, и Иван Кулибин переберётся в эти самые мастерские…
Возвратившись домой, молодой Кулибин с большим энтузиазмом продолжает ремонтировать разные механизмы, часы, популярные в те годы музыкальные шкатулки и прочие хитроумные штуки. После починки серебряных губернаторских часов слава о молодом мастере быстро распространилась по городу, а затем и губернии. Богатые купцы и промышленники теперь частенько обращались к Ивану Кулибину за помощью.
Сам же Иван наладил контакты с крепостными мастерами графа Шереметева.
Проект моста через Неву Ивана Кулибина, 1776 г. Фото: общественное достояние
На рубеже тридцати лет, в 1764−1767 годах, Иван Кулибин продолжает работать в Нижнем Новгороде. В это время он завершает ряд интересных проектов: часы «яичной фигуры», телескоп (по образцам из Англии), электрическую машину, микроскоп и подзорную трубу.
В 1769 году Кулибин перебирается в Петербург, но не просто так, а по причине своего назначения на должность главного механика в Академию наук.
В Петербурге изобретатель создаёт много интересных вещей:
- прибор для концентрации электрических разрядов;
- термометр;
- водоход;
- карманные планетные часы;
- астрономические часы с гуслями;
- самодвижущиеся экипажи;
- протезы;
- и многое другое.
В 1787 году руководительница Академии наук Екатерина Дашкова назначает инспектором в академических мастерских некоего господина Шерпинского. По сути, это означало, что Кулибин отстраняется от руководства мастерскими, которым на тот момент отдал почти 20 лет своей яркой жизни. С другой стороны, у гениального механика становится немного меньше забот, и он продолжает трудиться над новыми проектами. Или успешно доделывает старые.
Известно, что в эти годы (то есть с 1787 года где-то до 1801-го) русский изобретатель разработал:
- фейерверки без пороха и дыма;
- машины для формовки стёкол больших размеров;
- протезы;
- лифт;
- первый в России телеграф;
- механические суда;
- манеж без внутренних столбов;
- паровую машину и многое другое.
Памятник Кулибину в Нижнем Новгороде Фото: Vadim Zhivotovsky. Собственная работа, по лицензии CC BY-SA 3.0
В Петербурге после болезни умирает жена Кулибина — Наталья. После этого, завершив неотложные дела, механик возвращается домой, в Нижний Новгород. Случилось это в 1801 году.
Хотя тогда Ивану Петровичу Кулибину было 66 лет, он продолжал работать. На родине великий механик:
- строит новые, более совершенные речные суда;
- улучшает собственную конструкцию протеза («механической ноги»);
- конструирует машины для добывания соли и сеялки.
Умер Иван Кулибин в 1818 году. И очень хорошо, что многие его творения уже при жизни мастера получили заслуженное признание. А так бывает далеко не всегда.
Вольф Мессинг: Величайший аферист СССР или гений, скрывавший правду?
Представьте человека, который мог пройти сквозь стены кремлевской охраны, получить в банке сотню тысяч рублей по чистому листку бумаги и загипнотизировать самого Сталина. Его имя знала вся страна, а легенды о нем будоражили умы. Его звали Вольф Мессинг. Но что, если вся его жизнь — гениально разыгранный спектакль, а величайший «телепат» всех времен был просто виртуозным наблюдателем, чей настоящий дар заключался в умении продать миф отчаянно нуждающейся в чуде публике? Как обычный артист смог убедить миллионы в своей сверхсиле? Было ли это массовым гипнозом? Если бы Мессинг жил в нашу эпоху соцсетей, стал бы он еще более знаменитым или его бы быстро разоблачили?
Подлинная биография Вольфа Мессинга навсегда скрыта за завесой мифов, которые он создавал при жизни. Главным источником этих историй стала небольшая автобиографическая книга «О самом себе», вышедшая под его именем на закате лет. Однако её настоящим автором был журналист «Комсомольской правды» Михаил Хвастунов, выступивший литературным обработчиком.
Как писались эти мемуары и были ли они правдивы? Жена Михаила Хвастунова рассказывает: «работа над мемуарами шла 2 года. Михвас, так звали его коллеги, все записывал от руки, придавал литературную форму. Машинистки печатали. Соавторы обсуждали текст, правили. Это не сочинение Хвастунова, а мемуары Мессинга от первого лица! Таково было условие договора издательства. Муж ничего не придумывал. Что касается фактов биографии, это все к Мессингу. Почему муж не проверял их? Ту же встречу со Сталиным? Кто бы его допустил в секретные архивы? Вы помните, какое время было? Вольф приносил пожелтевшие от времени газеты на немецком и польском языках. В них описывались случаи из его жизни в Польше, Германии. Они внимательно вместе изучали статьи. Михвас был не расследователем, а литобработчиком». Многие факты из мемуаров проверить невозможно. Сам Мессинг, будучи человеком с минимальным формальным образованием и слабым владением русским языком, вряд ли мог самостоятельно написать даже эту тонкую брошюру. Именно этот текст, рождённый в соавторстве, и стал фундаментом для всех последующих легенд о его «сверхспособностях», которые при детальной проверке рассыпаются как карточный домик.
Начало пути
Вольф Мессинг появился на свет в 1899 году в бедной еврейской семье,в городке Гура-Кальвария под Варшавой, находившейся тогда в составе Российской империи. Выросший в местечковой среде, он свободно владел идишем и польским, а русский язык, даже после переезда в СССР, так и не смог освоить в совершенстве, до конца жизни говоря с заметным акцентом. Его детство было типичным для ребёнка из ортодоксальной семьи: он окончил хедер (еврейскую начальную школу) и был отправлен в иешиву — училище для подготовки раввинов. К этому периоду относится первая история, положившая начало его мифу. По его собственному рассказу, однажды вечером ему явился некий седобородый старец в белых одеждах, который громовым голосом возвестил о его высоком предназначении и велел неотступно следовать путём веры. Впечатлительный подросток, потрясённый видением, потерял сознание и окончательно уверовал в свой особый путь. Вскоре, однако, мистический ореол рассеялся самым прозаическим образом: Вольф случайно узнал в «небожителе» обычного местного жителя, которого его отец нанял, чтобы таким театральным способом убедить сына продолжить учёбу. Этот опыт жестокого разочарования, по словам Мессинга, навсегда обратил его в атеизм и отвратил от карьеры раввина. Не видя более смысла в учёбе, юноша сбежал из дома. Скитания привели его в поезд, следовавший в Берлин. Не имея денег на билет, он спрятался под сиденьем. Когда контролёр обнаружил его, отчаянный подросток, в порыве страха, сунул тому в руку случайный обрывок бумаги, мысленно пытаясь убедить его, что это и есть проездной документ. К его изумлению, проверяющий отнёсся к бумажке как к подлинному билету, пробормотал что-то и прошёл дальше. Этот случай сам Мессинг впоследствии трактовал как первое проявление своего гипнотического дара. Берлине его ждала суровая проза жизни: он перебивался случайными заработками — работал посыльным, мойщиком посуды, чистильщиком обуви. Полуголодное существование привело к тому, что истощённый юноша рухнул на улице в голодный обморок. Его, бездыханного и без признаков пульса, доставили в морг, где он пролежал без сознания почти двое суток. Лишь по счастливой случайности один из работников обнаружил слабые признаки жизни и сумел его откачать. Позднее по счастливой случайности он получил свой собственный номер в аттракционе: Мессинг в гриме изображал японца, лежавшего в стеклянном ящике и способного не питаться месяцами. Днём при стечении публики Мессинг действительно ничего не ел, но ночью, когда никто не видел, шёл за едой. Следующий этап: он встретился с бродячим артистом-телепатом, который предложил ему стать его ассистентом. Именно от него он научился азам профессии, которая приносила ему доход всю последующую жизнь. Популярности в довоенной Польше Мессинг так и не добился. Среди гипнотизеров и магов существовала огромная конкуренция, и Мессингу так и не удалось выбиться в первые ряды. Он колесил по стране, выступая перед деревенской публикой и с трудом сводил концы с концами.
Все эти истории о юности известны нам исключительно из книги, написанной Хвастуновым. Они принадлежат к жанру красивой легенды, которую невозможно ни подтвердить, ни опровергнуть. Однако в дальнейшем повествование Мессинга-Хвастунова выходит на новый уровень: в нём начинают фигурировать всемирно известные исторические персонажи. И здесь миф впервые сталкивается с неумолимой проверкой архивными фактами, которая безжалостно разделяет художественный вымысел и документальную правду.
Легендарная встреча: Мессинг, Эйнштейн и Фрейд
Одним из самых ярких эпизодов в мифологии Вольфа Мессинга является рассказ о его встрече в 1915 году в Вене с двумя титанами науки — Альбертом Эйнштейном и Зигмундом Фрейдом. Согласно этой истории, шестнадцатилетний юноша, уже тогда обладавший необычными способностями, произвёл на учёных такое впечатление, что они пригласили его на квартиру Эйнштейна для проведения психологического эксперимента.
Суть опыта, если верить повествованию, заключалась в следующем: Фрейд мысленно отдавал Мессингу команды, а тот их безошибочно исполнял. Сначала юноша по «приказу» Фрейда подошёл к Эйнштейну и вырвал у него из знаменитых пышных усов несколько волосков. Затем, также подчиняясь мысленному импульсу, заставил великого физика взять в руки скрипку. Оба задания, якобы переданные чистой силой мысли, были блестяще выполнены. Однако при всей своей занимательности эта история не выдерживает никакой критики при столкновении с документальными фактами. Тщательная проверка хронологии жизни обоих учёных полностью опровергает возможность этой встречи:
1. Альберт Эйнштейн в период с 1913 по 1925 год ни разу не посещал Вену и, следовательно, не мог иметь там квартиры, где якобы происходил эксперимент.
2. Личное знакомство Эйнштейна и Фрейда состоялось лишь в 1927 году, то есть двенадцать лет спустя после описанных событий. Их совместное присутствие в 1915 году в одной комнате является чистейшим вымыслом.
3. Ни в одном из личных дневников, писем или рабочих записей ни Эйнштейна, ни Фрейда не найдено ни малейшего упоминания ни о самом Вольфе Мессинге, ни о каком-либо подобном эксперименте.
Таким образом, эта красочная история оказывается не чем иным, как плодом литературного воображения, призванным возвести фигуру артиста в ранг международной знаменитости, признанной величайшими умами эпохи. Но на этом полёт творческой фантазии авторов мемуаров не остановился — следующей мишенью для мифологизации стал сам Адольф Гитлер.
Миф о пророчестве: Мессинг против Гитлера
Согласно легенде, растиражированной в мемуарах, в 1930-е годы Вольф Мессинг, уже будучи известным артистом в Варшаве, использовал сцену для смелых политических предсказаний. Согласно мемуарам он без страха и риска в Варшавском театре перед офицерами вермахта объявил о том, что Гитлер и его арийское государство падет, если тот нападет на СССР. Из-за этого заявления якобы была назначена награда за его голову в 200000 рейхсмарок и Мессинга занесли в список личных врагов Гитлера. Этот сюжет, идеально вписывающийся в образ народного провидца и бесстрашного противника нацизма, является, однако, одним из самых легко опровергаемых мифов. Его проверка приводит к однозначным выводам:
1. Отсутствие документальных свидетельств. Многократные исследования как в немецких, так и в польских архивах того периода не выявили ни одного упоминания имени Вольфа Мессинга. Нет никаких приказов о его розыске.
2. Несоответствие историческому контексту. Сумма в 200 тысяч рейхсмарок была астрономической (эквивалент стоимости нескольких десятков танков) и назначалась за поимку высших врагов государства. Простонародный артист из оккупированной Польши не мог фигурировать в таких списках.
3. Неправдоподобность центрального эпизода. Выступление еврея с пораженческими предсказаниями перед офицерами вермахта в оккупированной Варшаве выглядит совершенно фантастично с точки зрения любой логики и реалий нацистского режима.
Таким образом, история о личной вендетте Гитлера оказывается мощным, но поздним пропагандистским мифом. Его цель была очевидна: возвести фигуру советского артиста в ранг героя-сопротивленца, чья слава была так велика, что достигла ушей самого фюрера. В действительности нет никаких оснований полагать, что Адольф Гитлер когда-либо вообще слышал имя Вольфа Мессинга.
Побег из немецкой тюрьмы, которого не было
Апогеем легенды о Вольфе Мессинге, как о непримиримом враге Третьего рейха , становится история его чудесного побега из-под стражи. Согласно мемуарному повествованию, после оккупации Варшавы в сентябре 1939 года нацисты немедленно начали на него охоту. Мессинг красочно описывает, как его опознал патрульный офицер: «Он отступил на шаг назад, продолжая держать меня левой рукой за волосы. Затем резко взмахнул правой и нанёс мне страшной силы удар по челюсти. Я выплюнул вместе с кровью шесть зубов». Брошенный в камеру за «клевету на фюрера», артист якобы совершает невозможное. Лёжа неподвижно, он силой одного лишь мыслительного усилия гипнотизирует всех сотрудников тюрьмы — от начальника до часового — и заставляет их собраться в своей камере. Пока ошеломлённая стража пребывает в трансе, Мессинг молниеносно выскальзывает в коридор и запирает железную дверь на засов, оставляя своих тюремщиков в заточении.
Почему эта история является мифом?
1. Полное молчание документов. Немецкая оккупационная администрация вела скрупулёзный учёт. В архивах нет ни одного свидетельства — ни приказа о розыске, ни протокола задержания, ни тюремных регистрационных книг, — где бы фигурировало имя Вольфа Мессинга. Если бы за его голову действительно была назначена огромная сумма, это обязательно отразилось бы в оперативных документах и циркулярах.
3. Неправдоподобность «побега». Описанный метод побега — это чистая фантастика. Невозможно представить, чтобы все сотрудники тюрьмы, включая наружных часовых, синхронно поддались гипнозу и покинули свои посты. Такое описание больше соответствует комиксу, чем реальным тюремным процедурам иерархии и контроля в строжайшей немецкой системе.
Это красивый, но абсолютно недостоверный эпизод, призванный вызвать восхищение у читателя, а не сообщить исторический факт.
Миф о встрече со Сталиным
Известно, что в 1939 году Мессинг из оккупированной Польши бежал в СССР. При переходе границы он был задержан пограничниками, те передали его сотрудникам НКВД. Несколько месяцев Мессинг просидел в советской тюрьме, пока спецслужбисты выясняли его личность, биографию и то, не является ли он иностранным шпионом. Об этом известно доподлинно благодаря воспоминаниям его сокамерника Игнатия Шенфельда, который точно так же нелегально пересёк советско-польскую границу.
Здесь появляется целый ряд вопросов. Главный из них — почему Мессинг, если он действительно владел сильным гипнозом, не попытался бежать из советской тюрьмы точно так же, как до этого он якобы бежал из немецкой? Почему не использовал свои таланты, чтобы внушить сотрудникам НКВД, что он не шпион? Если он действительно владел уникальными способностями, то всё это непонятно. Если же нет, то всё становится на свои места: не бежал и не внушил, потому что не мог. Спустя несколько месяцев, когда сотрудники спецслужб убедились, что Мессинг не представляет никакой опасности, он вышел на свободу. Далее в его автобиографии идёт следующий миф — якобы встреча со Сталиным несколько раз. Артист красочно описывает, как его прямо во время выступления в Гомеле увезли два человека в форме. По приезде в Москву Мессинг якобы узнал вошедшего к нему человека: — Здравствуйте. А я Вас на руках носил. — Как это на руках? — удивился Сталин. — Первого мая… На демонстрации.
Далее следует рассказ о продолжительной беседе, в ходе которой Сталин интересовался положением в Польше и даже проверял способности гипнотизёра. Почему это вымысел?
- Сотрудники НКВД никогда не стали бы извлекать человека публично, со сцены, без чрезвычайной необходимости, привлекая всеобщее внимание
- Все без исключения встречи Сталина тщательно фиксировались в специальных журналах посещений. Полные списки его посетителей с 1927 по 1953 год были опубликованы, и имени Вольфа Мессинга в них нет.
Одним из самых знаменитых эпизодов в биографии Мессинга стала история о том, как он по заданию Сталина получил в Госбанке 100 тысяч рублей по чистому листку из школьной тетради. Со слов артиста, кассир, посмотрев на бумажку, без вопросов выдал ему огромную сумму. Лишь когда Мессинг вернулся, чтобы вернуть деньги, кассир осознал произошедшее и пережил инфаркт.
Почему это невозможно?
1. В советской банковской системе того времени получение такой крупной суммы было многоэтапным процессом. Чек должен был пройти через бухгалтера, ревизоров и только затем — к кассиру. Один человек не мог мгновенно выдать деньги без проверок и документов.
2. Описание выдаёт человека, никогда не имевшего дела с крупными банковскими операциями. Реальный механизм работы Госбанка полностью исключал подобные ситуации.
Этот эпизод — яркий, но чисто литературный вымысел, призванный подчеркнуть силу влияния Мессинга на людей.
Вольф Мессинг подарил Красной Армии два самолета
Во время войны Мессинг дал деньги на строительство 2 самолетов-истребителей. И это вполне может быть правдой. В 1942 году артиста вызвал к себе партийный чиновник из Госконцерта и спросил, какую сумму тот готов пожертвовать на нужды фронта. «Тридцать тысяч», - ответил Вольф Григорьевич. «Вольф Григорьевич, - усмехнулся чиновник, – да у нас колхозники танки и самолеты фронту дарят, а вы с вашими доходами…» В итоге Мессинг подписался на пятьдесят тысяч рублей и распрощался. На следующий день его арестовали по обвинению в шпионаже в пользу немцев. Сотрудники НКВД несколько дней обрабатывали артиста, обещая снять с него обвинение, если он… даст миллион рублей на самолет. На его деньги Было построено 2 истребителя. Один из них был подарен Герою Советского Союза летчику Константину Ковалеву. А второй достался истребительному авиаполку «Варшава», на фюзеляже было написано: «От польского патриота проф. Вольф-Мессинга польскому летчику». Именно за перевод крупной суммы в Фонд обороны Сталин и прислал Мессингу телеграмму с благодарностью. Но это была стандартная практика: многие советские артисты перечисляли в фонд крупные суммы — и Сталин присылал им телеграммы с благодарностью.
Феномен Мессинга: искусство наблюдения, возведенное в ранг чуда
Сам Вольф Мессинг никогда не претендовал на обладание сверхъестественными силами. В своих редких интервью он прямо заявлял, что является атеистом и его «опыты» не имеют ничего общего с потусторонним. Секрет его успеха заключался в ином — в феноменальной, годами натренированной наблюдательности, позволявшей ему считывать мельчайшие, бессознательные реакции человеческого тела.
«Это не чтение мыслей, а, если так можно выразиться, „чтение мускулов“… — объяснял артист. — Когда человек напряжённо думает о чём-либо, клетки головного мозга передают импульсы всем мышцам организма. Их движения, незаметные простому глазу, мною легко воспринимаются». Его метод был сложным психологическим искусством, основанным на восприятии малейших сигналов: частоты дыхания, биения пульса, тембра голоса, движения глаз и рук. В общем, понятно, что феномен Мессинга – в его незаурядной одаренности и огромном трудолюбии, а вовсе не в магии.
Почему родился миф?
Несмотря на свои объяснения, Мессинг стал жертвой собственного таланта. Публике, видевшей его выступления, нужна была не сложная психологическая теория, а простое и волшебное объяснение — магия, телепатия, дар провидца.
Этот массовый запрос на чудо был в полной мере удовлетворён в 1965 году, когда журнал «Наука и религия» начал публиковать главы его сенсационных «мемуаров» — книги, написанной журналистом Михаилом Хвастуновым и столь же достоверной, как истории барона Мюнхгаузена. Сам Мессинг, будучи уже пожилым и больным человеком, не подтверждал и не опровергал эти фантастические истории.
Полностью книга «Я — телепат» вышла в 1990 году, идеально попав на волну повального увлечения мистикой и паранормальным в постсоветском обществе. На фоне телесеансов Кашпировского, «заряженной» воды и всеобщей веры в Вангу образ гениального телепата и провидца, личного врага Гитлера и друга Сталина, оказался невероятно востребован. При этом Мессинг не утверждал, что обладает сверхъестественными способностями. Он категорически отказывался от любых научных экспериментов, утверждая, что он просто артист, а не волшебник. У Мессинга была позиция: если наука не верит в его сверхспособности, это ее дело. Он ничего ученым доказывать не будет, экспериментов над собой не допустит!
История Вольфа Мессинга — это не история о сверхспособностях. Это история о нас самих. О том, как легко мы готовы променять сложную, порой невзрачную правду на красивую, удобную и волшебную ложь. Он не обманывал людей — он лишь дал им то, чего они хотели: возможность поверить в невозможное. Его настоящим даром было не чтение мыслей, а тонкое понимание человеческой природы с
Кем на самом деле был Кулибин и что он изобрёл
Большинство из нас знает Кулибина как какого-то рукастого и мозговитого бородатого самоучку в простом кафтане, который подарил императрице диковинные часы с механическим театром, а потом изобретал бесполезные вещи вроде самоката или «вечного» двигателя. Но за этим "простачком" скрывается фигура иного масштаба — ведущего инженера-конструктора империи, чьи чертежи опережали технологические возможности его времени на столетие.
В Санкт-Петербург Иван Петрович Кулибин пришёл из Нижнего Новгорода в 1769 году, будучи уже состоявшимся 35-летним мастером, имевшим собственную мастерскую и известность. А поводом стал вызов от Академии наук: починить уникальные астрономические часы в башне Кунсткамеры, которые не решались трогать лучшие иностранные мастера. Часы, созданные английским механиком Гаррисоном, были сложнейшим прибором с кукушкой, отбивавшей каждый час, и движущимися фигурками. Кулибин не просто починил механизм — он полностью его разобрал, рассчитал передаточные числа, как заправский математик, изготовил сломанные детали заново и через полгода вернул часы к жизни.
За этот успех его назначили заведующим механическими мастерскими Императорской Академии наук с жалованьем в 500 рублей в год — весьма солидная сумма, сопоставимая с окладом профессора. На этой должности он проработал три десятилетия, и именно здесь раскрылся его настоящий гений, далёкий от создания забавных игрушек.
Возьмём, к примеру, знаменитый протез ноги, который он создал для офицера Сергея Непейцына, героя русско-турецкой войны. В 1791 году, после ампутации, Непейцын оказался на грани нищеты. Кулибин не просто сделал ему деревяшку. Он разработал сложный биомеханический аппарат.
Протез состоял из сорока деталей, включая подвижный коленный шарнир с пружиной, имитировавшей мышцы, и регулируемый голеностоп, позволявший вставать на колено и плавно переносить вес при ходьбе. Офицер, благодаря ему, смог вернуться в строй и даже участвовал в парадах. Чертежи этого протеза с детальной разбивкой на узлы сегодня поражают своей продуманностью, предвосхищая разработки XX века. Но система восприняла это как единичный курьёз, а не как прорыв, требующий внедрения в военную медицину.
Ещё более показательна история «водохода» — судна, идущего против течения за счёт силы самого течения. Звучит как парадокс, но в основе лежала гениальная механика. Кулибин предложил заякорить на реке специальный трос. К нему, с помощью сложной системы из двух водяных колёс и зубчатых передач, должно было цепляться судно. Колёса, вращаемые течением, перебирали трос, буквально подтягивая корабль вверх по реке. В 1782 году на Неве прошли успешные испытания модели. Расчёты показывали, что такой «водоход» мог бы сократить издержки на бурлацкий труд при перевозке грузов по Волге в 4-5 раз. Кулибин подал в государственную Коммерц-коллегию подробный проект на 13 листах с калькуляцией затрат и потенциальной выгоды для казны. Проект пролежал без движения 11 лет, пока его не вернули с лаконичной резолюцией: «за введением паровых машин ныне не нужно». Но паровые суда в России появятся лишь три десятилетия спустя, а бурлаки будут тянуть лямку ещё полвека. Инвестиции в инновации были не в почёте.
Самым же ярким и в то же время трагическим проектом стал одноарочный деревянный мост через Неву. В 1776 году Кулибин, впечатлённый трудностями переправы, представил Академии наук модель моста в одну шестую натуральной величины. Она была 17 саженей в длину (около 36 метров) и построена из сосновых брусьев, скреплённых железными болтами. Модель выдержала нагрузку в 3300 пудов (около 54 тонн), что доказывало расчётную прочность всего сооружения. Проект полного моста длиной более 200 метров метров с рекордным для того времени пролётом основывался на революционной идее: он не требовал промежуточных опор, что было ключевым для судоходной Невы.
Профессора Академии — Эйлер и другие — признали расчёты верными. Но Дворцовая канцелярия, отвечавшая за строительство, смотрела иначе. Огромная модель десять лет пылилась в саду Таврического дворца как диковинка для развлечения гостей, а потом её и вовсе разобрали. Вместо того чтобы строить мост, Кулибина попросили... изготовить для князя Потёмкина хитроумные винтовые санные дроги и праздничную иллюминацию. Так новатор, способный изменить инфраструктуру столицы, был низведён до поставщика придворных аттракционов.
Вот такой парадокс. Эпоха Екатерины, с одной стороны, боготворила идеи Просвещения и прогресса, о чём императрица с удовольствием писала Вольтеру. А с другой — государственный аппарат оставался глубоко консервативным, оценивавшим любую инициативу с точки зрения сиюминутной выгоды, придворного этикета и страха перед ответственностью. Кулибин, будучи штатным академическим служащим, не мог действовать как независимый предприниматель. Каждый его шаг требовал одобрения, финансирования и покровительства вельмож, чьи интересы редко простирались дальше личного обогащения и развлечений.
Он скончался в 1818 году в Нижнем Новгороде, в бедности, несмотря на пожизненную пенсию. Большая часть его архива, включая проекты телеграфа, «механических ног» для передвижения по бездорожью и оптического телеграфа, была утеряна или разошлась по рукам как диковинные рисунки.
Система того времени использовала его гениальный мозг для решения частных, подчас мелких задач, но оказалась не готова к системному внедрению его инновационных идей. Он вовсе был не чудаком-одиночкой, каким нам его иногда представляют, он был профессиональным инженером, мог бы стать вторым да Винчи в плане инженерной мысли, но попал в бюрократическую ловушку Российской империи.
Создайте учетную запись или войдите в систему, чтобы комментировать
Вы должны быть участником, чтобы видеть весь контент и оставлять комментарии
Создать аккаунт
Создайте учетную запись в нашем сообществе. Это просто!
Авторизоваться
У вас уже есть учетная запись? Войдите в систему здесь.