Интересное из истории и факты

[alexast]

Обычный механический самокат не был изобретен в 1923 году — его история началась гораздо раньше...

Карл фон Дрез действительно заложил основу двухколесного транспорта в 1817 году, создав свою знаменитую Laufmaschine («машину для ходьбы» или дрезину), которая дала толчок развитию как самокатов, так и велосипедов.
Что касается 1923 года и Нью-Йорка, это время действительно ассоциируется с расцветом автопедов (Autoped) — первых серийных моторизованных самокатов с бензиновым двигателем. Хотя их начали выпускать чуть раньше (около 1915 года), именно в первой половине 1920-х годов они заполонили улицы и стали любимым транспортом почтальонов, светских львиц и даже уличных банд, оставив после себя те самые архивные фотографии.

 

[alexast]

Владимир Высоцкий помог Людмиле Максаковой в самое трудное время.

Они были знакомы давно. Когда Высоцкий остался без работы и почти голодал, Людмила часто звала его в гости, кормила и давала ему приют. Однажды она даже подарила Владимиру семейную реликвию — гитару XIX века.
Но неожиданно у самой Максаковой в жизни началась чёрная полоса. В Театре имени Вахтангова сменился режиссёр. С новым руководителем Максакова не нашла взаимопонимания, и ей перестали давать роли.
В кино тоже стали приглашать реже: актриса уже не могла играть юных девушек в силу возраста. Тогда Максакова решила посвятить себя семье и родила сына. Но когда ребёнку было всего два года, муж Людмилы эмигрировал в Израиль. Максакова не представляла себе жизни вдали от родины, поэтому осталась в Москве и болезненно переживала расставание.
В это же время тяжело заболела мама актрисы — оперная певица Мария Максакова. Людмила начала бороться за жизнь матери: дежурила в больнице, доставала дефицитные лекарства. А ещё нужно было заботиться о маленьком ребёнке. Накопления быстро закончились.
И неожиданно Максаковой помог Владимир Высоцкий. Его утвердили на главную роль в новом фильме «Плохой хороший человек».Именно он посоветовал режиссёру пригласить в картину подругу, которая переживала нелёгкие времена.
Работу Максаковой в этом фильме высоко оценили режиссёры Театра Вахтангова, и её вновь стали приглашать в спектакли, а кинорежиссёры начали предлагать значимые роли.
Сегодня Людмиле Васильевне Максаковой исполняется 86 лет.
Поздравляем блистательную актрису и желаем отменного здоровья и новых творческих открытий!

к/ф «Летучая мышь», реж. Ян Фрид, 1978, «Ленфильм»

 

[Лун]

@alexast, интересно, не знал.

 

[alexast]

На фотографии «конфетный король» Российской империи — Алексей Иванович Абрикосов с супругой Агриппиной. Богатейшие люди страны, владельцы кондитерской фабрики (ныне это концерн «Бабаевский»), сети фирменных магазинов и сахарного завода, держатели собственного банка и страховой компании, — они были известными меценатами. Потому что главной ценностью для обоих была семья, а не деньги: на золотой свадьбе собрались 150 прямых потомков!
В первую очередь Абрикосовы заботились о своих рабочих, для них построили общежитие и организовали систему бесплатных обедов, а для их детей открыли детский сад. А в 1889 году Агриппина Александровна, мать 22 (!) детей, учредила и содержала родильный приют на 200 мест. Это был первый частный родильный дом в Москве, где работали самые лучшие врачи и куда принимали всех рожениц, независимо от их сословия. Кроме этого, семья активно поддерживала нуждающихся: в Москве на деньги Абрикосовых содержались социальные столовые, был построен детский сад для беспризорных детей на 150 мест. Именно они открыли психиатрическую лечебницу (сейчас это больница имени Алексеева), а также одно из зданий Московской консерватории.

*инет

 

[alexast]

Эмир Кустурица: «Грамотный человек исчез…» ...

Речь Эмира Кустурицы на открытии 60-й Белградской книжной ярмарки: « Быть грамотным в прошлом веке означало — быть уважаемым! Это немало... а зачастую значило еще больше! Вспомним слова Габриэля Гарсиа Маркеса, что он писал только для того, чтобы быть любимым!
Где бы ни появлялся грамотный человек, он всегда был в центре внимания. В школе, в кино, на улице, в театре, на остановке трамвая, в цыганском квартале. И речь здесь не о грамматической грамотности и не о призраке, создаваемом теми, кто вершит современную информационную революцию.
Когда кого-либо в прошлом веке называли грамотным или грамотной, этим громко выражали уважение к человеку, над которым витало облако, покрывающее его голову, как великую тайну, а еще за этим стояла не меньшая по размерам совокупность его человеческих достоинств. Грамотный человек не был совершенным, это и не являлось его целью. Он утешал себя английской пословицей nobody is perfect — никто не совершенен, а вершинным его воплощением стал аргентинский писатель Хорсе Луис Борхес.Грамотный человек исчез, заваленный мусором информационной революции... Грамотный человек не был злым, коррумпированным и не соглашался с идеей о том, что Бога нет.
В крайнем случае, наибольшее, на что бы он согласился, — это идея Юнга, что глупее тех, кто утверждает, что Бог есть, могут быть только те, кто его отрицает!.. Грамотный человек стремился к истине, к доброму и возвышенному. Он ни в чем не был похож на антигероя, ставшего олицетворением времени, в котором мы живем. Он никогда полностью не принадлежал реальному миру, хотя мы пожимали ему руку. Он скорее напоминал образ из некой книги, который неожиданно шагнул с ее страниц и встал перед нами, как и сама истина, что без запомнившихся картин и целых глав книг не существует грамотного человека!
Грамотный человек был полон достоинств. Он был необузданным, страстным, как Оскар Уайльд, а еще он мог словом, как саблей, отсечь безвкусицу от того, что имеет вкус, показать нам путь, то, как следует мыслить. Все это противоположно антигерою нашего времени, так называемому «человеку селфи», самовлюбленному, не верящему в историю, принимающему корпорационный капитализм как судьбу и усердно трудящемуся над тем, чтобы доказать, что его сосед или весь народ гроша ломаного не стоит. Этот антигерой снимает селфи своим айфоном и с большим волнением следит за развитием малейшей морщинки на лице...
Этические и моральные нормы, начертанные историей, мы постигали не только в испуге от угроз родителей. Тайные механизмы в еще только начинающихся духовных процессах открывал нам грамотный человек. Мы научились этому от студента Раскольникова, а когда нам было неясно, почему он хотел убить старуху-процентщицу, мы погружались в страницы его страданий, воспринимая его дилеммы как свои собственные, и учились от него тому, какие искушения и какие невзгоды ожидают нас, понимая это лучше, чем если бы прожили две жизни.
Как же пуста молодость того, кто не открыл для себя Антона Павловича Чехова! До ушей его героя ветер донес слова «Я люблю вас», хотя мы и не уверены, сказал ли эти важные слова тот, кто был влюблен... просто слово, несомое ветром, стало символом любви... Что бы произошло с нами, если бы нашу душу не наполнили слова Толстого, в которых свет пронизывал даже самую мелкую деталь! Мы знали, какой был цвет пуговиц на мундире Вронского, а образ Анны Карениной был ярче самой эффектной актрисы на кинопленке. Все было так, когда он вел нас по страницам книги, которые согревали нас благородством, а после этого заполняли волнами неистовых человеческих чувств... Если бы не было Булгакова, как бы еще мы почувствовали абсурд и парадокс?Мало времени, чтобы перечислить всех писателей, которые если и не равноценны, то все важны, ведь без них грамотный человек не смог бы сформироваться.
То, что не все потеряно, — а никогда не бывает все потеряно — подтверждают для нас те явления, которые, как одинокие флаги в пустыне, машут нам, подтверждая, что ведь есть грамотные люди, просто их удалили из нашего поля зрения!
Они зажаты между тысячами изобретений информатики, youtube, реалити-шоу, и при этом определяемы политкорректностью новейшей версии автоцензуры. Автор этих строк верит, что таких флагов больше, чем мы думаем, что мы иногда здороваемся с ними, не подозревая, с кем имеем дело.
Никогда еще не было столько книг, никогда еще для человека не являлось доступным такое огромное количество написанных страниц и никогда еще не было меньше грамотных людей. Сегодня кто только не пишет, а мало кто читает. На этой почве и вырос тот другой человек, которого мы назвали селфи и который, подобно подсунутой нам вульгарной девице в кабаке, предстал нашему взору. Он путает наши мысли, он нам мешает, но он не уберется, пока не случится мощный катарсис.Человек селфи вырос на свалке перепутанных понятий, на идее, что доступность информации есть то же самое, что и образование, во времена метастаз правящей идеологии денег и корыстолюбия, где единственно важной является та самая с беспокойством наблюдаемая морщина на лице. Сначала этот селфи перепутал реальность с реализмом, который Достоевский в конце прошлого века назвал более фантастическим, чем все остальные направления в литературе... Я спрашиваю себя — а чем же измеряется эта реальность и с чем сопоставляется, если не с упомянутыми главами книг, которые мы помним. Если человек не способен сравнить существующий мир с несуществующим, если он не умеет создать собственную картину мира — а сделать это может только грамотный человек, в таком случае этот другой живет жизнью, в которой и не нужны камеры, чтобы все превратилось в реалити-шоу — выражение, венчающее неоязыческую цивилизацию, цель которой — доказать, что мы негодяи, проходимцы и воры и что нас надо постоянно наказывать.
Быть грамотным — это формула, открывающая врата тайн, которые мы можем постичь, врата благодати, к которой человек может прикоснуться уже во время своего короткого пребывания на Земле. Если человек грамотен, он может быть счастлив!Если он не обладает подлинной грамотностью, как он может понять Джонатана Фрайзена — американского писателя, который возвратил мировой роман на уровень Толстого, или понять философию Владимира Кецмановича.
Я открываю ярмарку, всегда привлекавшую меня как место, где человек легко мог обмануться и подумать из-за огромного количества людей, что начинается ярмарка автомобилей, а не книг, место, где между рядами иногда течет река людей, бегущих из реальной жизни к множеству книг, подобно тому, как верующий стремится к Богу! Не менее важной является и мысль о том, что здесь время от времени воскресает тот самый грамотный человек, о котором я говорил, что он свободно шагает здесь, возвращая картины прошлого века, и именно здесь, если не в другом месте, его славят и замечают так, как раньше, когда он был в центре внимания в городе, и что его увидит ребенок, в жизни которого, когда он вырастет, в будущем все будет по-другому, все будет лучше!» — Эмир Кустурица

 

[alexast]

Нежность, которую мы потеряли...

А вот моя любимая фотография. В своё время её обозвали «Высоцкий и Марина на Кубе». Я сказал им: «на кубе», — а кто-то возьми и напиши с большой буквы. Я сделал этот кадр в то время, когда Володя снимался у Митты в фильме «Арап Петра Великого». Митта почему-то считал, что арап должен быть непременно с этими «наушниками», а меня это жутко раздражало, и я попросил Марину причесать ему эти локоны назад.
Она подошла к Володе, стала его причёсывать — и вдруг я увидел такое выражение лица! Так смотрит только мальчик, когда в детстве его причёсывает мама, — я такого Володи больше никогда не видел. И какое счастье, что камера уже стояла, и что Марина его не заслонила, — всё потрясающе сложилось.

Валерий Плотников

 

[alexast]

ПОЦЕЛУЙ ПОД МОСТОМ ВЗДОХОВ: ЛЕГЕНДА О ВЕЧНОЙ ЛЮБВИ, КОТОРУЮ ПРИДУМАЛО КИНО?

Существует поверье: если двое влюблённых поцелуются в гондоле под Мостом Вздохов на закате, когда начинают звонить колокола кампанилы Святого Марка, их любовь продлится вечно. Звучит как древняя венецианская легенда. Но у этой красивой истории есть маленький секрет: она значительно моложе самого моста.
Мост Вздохов появился в начале XVII века. Его построили из белого истрийского камня по проекту архитектора Антонио Контино. В 1614 году крытый переход соединил Дворец дожей со зданием Новых тюрем на противоположной стороне Рио-ди-Палаццо.По мосту заключённых проводили из судебных залов к тюремным камерам. Внутри находились два узких коридора, отделённых друг от друга, чтобы разные группы арестантов не встречались. Романтики здесь было немного. Согласно распространённой версии, осуждённые смотрели через маленькие каменные решётки на лагуну, в последний раз видели свободу и тяжело вздыхали. Отсюда якобы и появилось название — Мост Вздохов.
Но сами венецианцы времён республики не называли его так. Знаменитое имя распространилось только в эпоху романтизма — после строк лорда Байрона, написавшего в начале XIX века: «Я стоял в Венеции на Мосту Вздохов: дворец с одной стороны и тюрьма с другой». Поэт превратил обычный тюремный переход в символ утраченной свободы.
Кроме того, далеко не каждый человек, проходивший по мосту, направлялся на казнь или видел Венецию в последний раз. Новые тюрьмы предназначались для разных заключённых, а разглядеть город через плотные каменные решётки было непросто. Получается, что даже история о вздохах узников во многом создана романтическим воображением. А как тюремный мост превратился в место поцелуев?
Современное поверье утверждает: влюблённые должны проплыть под мостом именно на закате. В тот момент, когда над площадью Святого Марка зазвонят колокола, им необходимо поцеловаться. Если все условия выполнены, судьба навсегда соединит их сердца. Эта легенда получила всемирную известность благодаря американскому фильму «Маленький роман» — A Little Romance, вышедшему в 1979 году. В фильме американская девочка Лорен и французский мальчик Даниэль влюбляются друг в друга и отправляются в Венецию. Они хотят поцеловаться под Мостом Вздохов на закате, потому что услышали: такой поцелуй гарантирует вечную любовь.
Историю рассказывает им обаятельный пожилой авантюрист Джулиус, которого сыграл Лоуренс Оливье. Самое забавное, что герой известен как выдумщик и мелкий мошенник. Поэтому даже внутри фильма «старинная легенда» может оказаться его красивой фантазией. Но кино оказалось сильнее истории. После выхода фильма пары со всего мира начали заказывать вечерние прогулки на гондолах и ждать под мостом звона колоколов. Так мрачный переход между судом и тюрьмой стал одним из самых романтических мест Венеции.
И всё же выполнить ритуал не так просто. Мост Вздохов находится на узком Рио-ди-Палаццо, а кампанила Святого Марка стоит не прямо над ним. Нужно выбрать правильное время, договориться с гондольером и надеяться, что под мостом не образуется очередь из других влюблённых. Правда ли, что поцелуй гарантирует вечную любовь? Историки ответят: нет никаких доказательств существования древнего венецианского поверья. Гондольеры могут сказать: всё зависит от суммы чаевых. А настоящие романтики знают: легенда становится правдой в тот момент, когда двое решают в неё поверить.
Венеция умеет превращать тюрьму в поэзию, вздох заключённого — в признание в любви, а кинематографическую выдумку — в традицию, ради которой люди приезжают со всего мира.
Поэтому целуйтесь под Мостом Вздохов. Даже если легенда не древняя, поцелуй будет настоящим.